EL
VALOR DE LAS PEQUEÑAS COSAS
Suite Habana
Por: Rolando Pérez Betancourt
¿Polémica Suite Habana? No más que aquellas
grandes obras que en su tiempo movieron ríos de tinta y
entrecruzados verbos: Chaplin, Welles, Antonioni, Kurosawa o Gutiérrez
Alea, cinco ejemplos de una lista interminable. No hay obra grande
capaz de poner punto en boca. Y con Suite Habana —aun sin
redondearse esa categoría casi inexistente en arte que
es la perfección— Fernando Pérez acaba de
entregar uno de los filmes más importantes de la historia
del cine cubano. No solo por los sensibles planteos que realiza,
a medio camino entre el documental y la ficción, sino por
la cantidad de valores formales que logra encajar en una entrega
signada por los riesgos artísticos. Una película
que, contrario a lo que su director ha dicho (¡su única
gran equivocación!), sí puede ser asimilada, sufrida
y gozada por el espectador más diverso y hasta por aquellos
en apariencia menos preparados para recibir "algo" diferente
a lo que están acostumbrados.
No es difícil darle respuesta a esta empatía: Suite
Habana es una cinta tan sincera como sensible. Pero además,
y no obstante su signo experimental, armada en la dimensión
coral que otorgan sus historias con un hábil sentido del
suspenso, un recurso que —ya se sabe— cuando cristaliza
coge por el cuello y no suelta. Un liniero que quiere ser músico,
un niño Down, su padre arquitecto, convertido en constructor
por cuenta propia, una viejita que vende maní, un zapatero
sesentón conocido como "el elegante", un médico
que también trabaja de payaso, un joven bailarín
que durante el día labora en la construcción para
arreglarle la casa a su madre, un enamorado que parte a Miami
tras el amor de su vida, y un empleado de hospital que abre las
luces de la noche para convertirse en cantante travestido, esos
son los principales involucrados en esta película apenas
sin palabra (¡cubana, quién lo creería!) y
sostenida en lo dramático por una sugerente fotografía
de Raúl Pérez Ureta, capaz de poner a hablar tanto
los gestos como los silencios de los protagonistas.
Junto a esa fotografía, que sigue a los personajes durante
veinticuatro horas en una ciudad que desde sus ruidos y colores
se erige en gran sujeto, resalta la música de Edesio Alejandro
y lo que sin duda constituye la columna vertebral de Suite Habana,
su edición, a cargo de Julia Yip. Esto último hay
que recalcarlo por cuanto el mismo Fernando Pérez ha dicho
que era imposible filmar con un guión en la mano todas
esas historias interpretadas por sus mismos protagonistas. Maravilla
entonces ver el ensamble obtenido con los ritmos cotidianos de
varias vidas, una urdimbre que se integra sin altisonancia a La
Habana escogida por el director para echar a vuelo su dilema artístico
y que, como toda magna obra, no es un cuño, sino una vía
para la multiplicidad de lecturas y comprensiones.
Claro que existen "otras Habanas" menos duras y por
ratos amargas como la que ahora nos convoca, con residencias en
mucho mejor estado a las que vemos y hasta similares a las que
últimamente muestran nuestras telenovelas, pero por suerte
ya pocos hablan de "equilibrio de factores" a la hora
de abordar aspectos de nuestra realidad social. Fernando Pérez
quiso pulsar una sensible tecla con esa Habana suya en lo artístico
y también nuestra en lo real y logró una película
fuera de serie.
Algunos lloran en el cine, otros se estremecen, o en silencio
se reafirman en sus certezas batalladoras. Impasible no queda
nadie. Arte grande, no lo duden.
Granma,
La Habana, 28 de junio de 2003
