Se ha convertido en un buen hábito de las ediciones de la Muestra presentar trabajos de diversas nacionalidades, y ampliar de alguna manera el concepto de «nacional » que define a este evento. De ahí que, entre los materiales foráneos que se presentar án en esta ocasión, se hallen cuatro cortos de ficción de realizadores españoles: Antes de mi muerte (Daniel Morin), Fotos del mañana (Jonathan Hernández Padrino), Oportunidad (Fran Casanova), Pre-secución (Vasni J. Ramos).

España ha experimentado desde la pasada década un desarrollo significativo del cortometraje, que ha estado condicionado por la popularidad de los estudios audiovisuales en universidades y escuelas del país, las nuevas tecnologías digitales, la costeabilidad de estas producciones de corta duración, y la gran cantidad de festivales especializados que se organizan en muchas ciudades ibéricas. Es dentro de este circuito comercial que los realizadores tienen la oportunidad de darse a conocer como tales y promocionar materiales que aún no encuentran espacio dentro de la exhibición y explotación de los cines abocados en exclusiva al largometraje.

Uno de los rasgos distintivos de esta producción es que funciona como escuela; es el soporte de experimentación de quienes comienzan en el cine y necesitan el conocimiento práctico para aprender a expresarse a través de los códigos del lenguaje audiovisual. De esta forma, muchos de los directores del cine español de hoy fueron los realizadores de cortos de ayer; como es el caso de Álex de la Iglesia, Juanma Bajo Ulloa, Julio Médem, Santiago Segura, Alejandro Amenábar .por solo citar algunos ejemplos. Por otra parte, si se tienen en cuenta los altos costos de producción de un filme y, por ende, el riesgo que representa como inversión, resulta evidente que para los productores el cortometraje se convierte en un aval .aunque no obligatoria garantía., que permite reconocer talento y creatividad entre los que se inician, y pueden llegar a convertirse en el destino de esa inversión .como ocurrió con los directores mencionados. Resultado: en la actualidad se mantiene una mirada atenta, casi incisiva, sobre el cortometraje, sus realizadores, y el constante fluir de los nuevos que llegan.

Es por esto que, aún cuando los cuatro cortos que se presentan en esta muestra no se distingan significativamente por su factura o las historias que narran, resultan de interés; sobre todo si algunos (como Fotos de mañana y Pre-secución) han obtenido premios en certámenes españoles.

De manera general, adolecen de una falta de credibilidad en las actuaciones, lo que es esperada consecuencia de ser trabajos iniciales; con la excepción de Antonia San Juan (la Agrado de Todo sobre mi madre) en Antes de mi muerte. No obstante, incluso en ese caso, los diálogos a veces resultan forzados y pierden coherencia, hasta el punto de no encontrarles .como espectador. un real sentido en la trama.

Son historias lineales, en las que cada protagonista debe responder a un cambio que llega a sus vidas desde el exterior, un elemento perturbador concreto: un pedido de ayuda, un posible asesinato, una extraña grabación. En estos casos, se recurre al suspenso como recurso narrativo que conduce el desarrollo de la trama y le da ritmo a unas acciones que resultan, en ocasiones, estáticas. Es un ritmo más bien sicológico, que parte más de la curiosidad del espectador por conocer el enigma que de la real efectividad de la intriga fabricada por el texto.

Desde el punto de vista del discurso, en Fotos de mañanay Pre-secución, se trabaja de manera más efectista la relación espacio-temporal; y, así, prolepsis y analepsis representan en ambas historias el juego entre presente y futuro, realidad e irrealidad.

Sin embargo, el uso de estos recursos narrativos es bastante sencillo, como lo es de manera general la composición visual y sonora de todo el material, donde los encuadres, movimientos de cámara, angulación, montaje, puesta en escena y sonido no asumen mucho riesgo ni complejidad.

Aunque estos trabajos tienen como intención fundamental hacer llegar una idea, a sus realizadores aún les falta el oficio de dominar la riqueza expresiva y de contenido de los diferentes niveles desde los cuales se construye el texto fílmico.